春天的故事1990

看多了好莱坞，偶尔回顾一下法国新浪潮时的电影，真赏心悦目。侯麦的电影都有点话唠，但比伍迪艾伦的话痨让人舒服多了。伍迪艾伦是美国式的无休止的肤浅的争吵，侯麦是从个性和心理往深处挖掘的探索，虽然都表现日常生活，却给观众不同的观影体验。

在侯麦体系里，搞哲学的人和搞经济的人思维方式是一样，这种思维让他们既不能相信他人，又无法释放自己获得真爱。太迟明白这个道理。还好他们能拥有友情。

全片充斥着对白，像那个院子或是找不到的项链，侯麦似乎已经顾不上打理电影里的难以寻觅的视听语言了，仅仅专注于讲一个故事。 因此我想借电影的话评价电影：“人们不想打破侯麦的秩序，太费神在其电影的思想上，试图引导自己思考思考本身。” 电影井然有序，而我的注意力却混乱不堪； 我不断的分神去识别房间里的画册，有戈雅、塞尚、毕加索…… 我甚至对那只小熊维尼的杯子、还有那扇巨大的拦在路中间的凯旋门产生了极大的兴趣。 电影到底是什么意义，于我已经不重要了、也没必要说了； 我只不过是拿着票闯进了这场放映，电影结束我就离开，期待另一部独属于我的“春天的故事”发生。

前面十分鐘的戲用以表現「秩序」的細膩，如今又有多少導演能夠做到。注重邏輯的哲學家，最後發現人性並不是永遠能夠猜忌和懷疑的，可能也留有純真和美好，失而復得的項鏈，就像是侯麥對於人性那微妙的美好期望。哲學家也終於懂得包容，包容別人的秩序，也獲得自己的自由。2020.07.18重溫，闖入者與退讓者，關於空間的闡釋。對他人舒適和自由的「潔癖」，圍爐夜話那場戲真棒。愛一個人愛「入骨」，就要接受他的條理啊，侯麥真的是少數幾個最懂得愛情怎麼拍的導演了～

全程注意力都在1980年代末期法国休闲服装搭配和家居布置风格大赏上了。